Оценка фильма: 7+/10
Задолго до съёмок эпохального полотна “Свои” сын советского оператора Дмитрия Месхиева Дмитрий Месихев уже пытался изготовлять постеры о сложности человеческих взаимоотношений типа “Американки“. Ну или ляпал дешёвые заказы вроде “Особенностей национальной политики“. “Механическая сюита” в этом списке занимает очень странное подвешенное положение.

По замесу фильм - однозначный фарс розлива этак начала девяностых. Двое коллег едут в отечественную глубинку забирать из морга своего сослуживца. По дороге, как водится, случается много всякого разного, труп они теряют, и тот принимается бороздить российские полустанки, пересекая жизненные пути самых что ни на есть разных людей. Как и для всякого постперестроечного отстоя, архетипичными элементами сюжета являются чемодан с золотом, бандюки и импотенты. На этом фоне сценарист натужно пытается “дать драмы”. “Непредсказуемые” повороты сюжета настолько непредсказуемы, что устаёшь и на них как-то вообще пофик. Казалось бы, при чём тут Лужков? © Максимально успешная участь подобного фильма - показ по РТР перед ночными новостями в начале рабочей недели. И то - вне графика, чтобы рекламодатели не успели свою рекламу отозвать.

Но фильм всё-таки снял Дмитрий Дмитриевич Месхиев, который, конечно, тогда ещё вряд ли знал, что ему придётся получать приз ММКФ за “Своих”, но, видать, какое-то предчувствие у него насчёт этого всё-таки имелось. И все силы он приложил, чтобы сверстать из этого материала настоящую драму. Не то чтобы это полностью удалось, из дерьма всё-таки конфетку уровня Nestle не сделать, а вот типа “Мишки на севере” - можно сделать вполне. Съёмочная группа это достоверно доказала.

Технически всё реализовано просто здорово. Построение кадра, мизансцены и подробные задние планы - этим отечественные режиссёры довольно редко себя утруждают, а сын оператора Месхиев в силу, видать, кастовых убеждений, расстарался. И синематографер, если по-буржуйскому, тоже не подвёл. Но главные кондитеры тут - конечно, актёры, которые и поднимают пошленькую комедию до уровня трагифарса. Сюжет распадается как снежок из сухого снега, потому груз драматической составляющей приходится целиком на них. Двое главных - Гармаш и прапорщик Дыгало - ничем особо не впечатлили (хотя Гармаш, конечно, получше), зато остальные - просто как на подбор. Особенно тщательно зажгли двое самых русских актёров на -ий: Хабенский и Маковецкий. Признаться, от Хабенского, который повсюду - одинаковый насупленный шустрик, я даже такой прибитой (в хорошем смысле слова) роли и не ожидал. Вот умеет же, когда хочет. Или это просто режиссёр сумел его толково простимулировать. Маковецкого и так стимулировать не надо, неврастеники - его фирменный типаж. Из остальных удачных ролей можно отметить, пожалуй, чудаковатую библиотекаршу Добровольскую, изнывающую от несчастной любви.

Юмора как такового в фильме нет, если не считать всё той же постперестроечной чернухи вокруг трупа. Всё ушло в драматическую составляющую. Впрочем, с радостью неоднократно пересматривал эпизод “Где папа?!” Очень жизненный и философский.

В целом, совсем неясно, зачем такой техничный режиссёр и такие талантливые актёры разыгрывают настолько идиотичный сценарий. Ладно бы - девяносто первый был на дворе, так ведь десять лет прошло. С Панкратовым-Чёрным и Харатьяном в постановке какого-нибудь Пичула кино набрало бы свои законные 2 балла из десяти. А так - ещё по баллу за Месхиева, Мачильского, Маковецкого и Хабенского. За Месихева - даже два с половиной балла. Потому что сумел организовать.

Итог: яркие актёры выжимают крохи из слабого сценария.